堕入三千代

看不少老外在博客上说，晚上如果没什么特殊安排都打算把自己锁家里看《闪灵》。我是前一天晚上偷着致过敬了，特意挂的1080P。还有像上篇图源作者那类的拆析派，句句合情合理，但像“摄影机因过于害怕而不太敢靠前”这类的话我看不说也罢，库的电影你转换成字系统说，必败，后面我所写的就全是证据。

不同系统讲究各自的文法跟逻辑，既然是字系统，意思至少要通，但实际片场里面的事儿讲不通的部分又占了很大一块。特别像跟库合作的这些演员，有的根本不明白库到底想干什么，为什么这样或那样，再或者本身就带着情绪演，出来的效果甚至可以说是随机的。库经常“折磨”演员，他清楚电影就是这么个总跟“原计划有出入”的职种，片场所有人忙乎半天为的不是照计划走棋，最终被采用的也总是超计划那几条。库当然特别喜欢追求这个，绞尽脑汁设想可能的拍摄方式，乃至反复拖延、修改、临场变卦，能一直在“团结、紧张、严肃、活泼”的情境里表演直接导致与其合作的大批演员事后长期不能出戏，总之库叫他们又爱又恨。

库以纯视听见长，基本上出一新的，其他导演就狂学。在定义视听语言方面，格里菲斯（叙事），奥森威尔斯（打灯），跟库（音响？），三个年代里绝对大拿。再说库电影里的怪，就比如《闪灵》，有场戏是女主角惊着以后拿着刀满楼乱转，刚上楼梯，看见远处房间那位露着屁股的“口交熊”，为什么是他？在那？鬼知道。换同样以怪取胜的林奇，熊变成看报的兔爷，兔爷是谁？他同样也不知道。说到底这种怪其实没什么看头。值得注意的是库那些运用大量真实场景铺陈出的反效果，比如尼克尔森溜达进舞会跟酒保聊天那场，整个舞会由于太过真实以至于怎么看都不像真的了，那种慢慢悠悠的云山雾罩，那种分毫全凭理性筹划判别再三跟美工布景追究出来的幻觉，以及那个短距离推轨都实在美得要命，看哪全正常，组合起来只能叫奇观。库比较迷自建virtual reality，晚年已然近乎变态，等他一部新片要熬三届奥运会，年轻观众缺少耐心，老影迷随时可能百年，末了只能是太空见了。